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Briefe von L. Ron Hubbards an Herausgeber und befreundete Autoren trugen im Allgemeinen diesen abenteuerlichen Aufdruck eines stürmenden Kavallerieoffiziers.

     Was diese Erzählungen ihm zwangsläufig brachten (ganz abgesehen von Schinken und Eiern für einen undankbaren Gast) ist genau das Gegenteil von dem, was jener Gast mit seinem Gerede über „Zeitschriften mit Eselsohren, von denen jede in dem Moment vergessen wird, wo sie an den Zeitungsständen durch die nächste Nummer ersetzt wird“ andeutet. „Tatsächlich“, erklärt Frederik Pohl, Meister der Sciencefiction, „gehörten Rons Erzählungen, kaum dass sie an den Zeitungskiosks auftauchten, schon zum kulturellen Erbe eines jeden Fans.“ Darüber hinaus ist die Tatsache, dass diese Fans „fade Stenotippsen, Müllmänner und Hausmädchen“ einschlossen – um eine weitere banale Stichelei zu zitieren – sehr relevant für alles, was L. Ron Hubbards von 1936 an repräsentierte, und auch für das, was die Pulps im Allgemeinen als eine literarische Macht repräsentierten.

     Zum Schluss könnten wir auch folgende Überlegung anstellen: Wenn L. Ron Hubbards von einer Einladung spricht, über das „Schreiben und Vermarkten von Kurzgeschichten“ Vorlesungen zu halten, bezieht er sich auf seine Vorträge, die er schließlich an der Harvard University gegeben hat; um hingegen seine Suche nach der zentralen Wahrheit, mit der dieses ganze Geschäft des Schreibens „in einem einzigen großen Schwung“ erklärt werden kann, würdigen zu wissen, muss man nur in den Seiten des Buches Kunst blättern.

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